หลังจากตั้งตารอคอยมาหลายสัปดาห์ ในที่สุด อ นิต ต้า ก็ทิ้งมิสซี เอลเลียตที่มี “ล็อบบี้” ไปพร้อมกับรูปลักษณ์ที่มองเห็นได้ ซึ่งเห็นว่าซุปเปอร์สตาร์ทั้งสองมีรูปลักษณ์ที่จริงจังเมื่อพวกเขาใช้เวลาอยู่ที่โรงแรมหรูแห่งหนึ่ง“ล็อบบี้” ที่แวววาวและเย้ายวนเริ่มต้นด้วยการแนะนำของเอลเลียตเรื่อง “อนิตต้าคนใหม่ ไอ้ห่วย!” ในขณะที่นักร้องที่ไพเราะของซูเปอร์สตาร์ชาวบราซิลเข้าควบคุมคอรัสดิสโก้ป๊อปของเพลง เอลเลียตร้องอย่างเชี่ยวชาญประมาณครึ่งทางของเพลงเพื่อให้ไหลลื่น: “ตรงไปที่งานปาร์ตี้ เราพบกันที่ล็อบบี้ / ฉันรู้สึกซุกซนนิดๆ เหมือนที่เขาอยู่บนร่างกายของฉัน”
ในมิวสิกวิดีโอที่กำกับโดย Arrad ทั้งสองผลัดกันแสดงท่าเต้นของพวกเขาในขณะที่เสียงเบสที่หนักแน่น
เป็นช่องทางให้คอรัสที่ติดหูของแทร็ก: “จูบฉันจากหลังคาไปที่ล็อบบี้” มีแม้กระทั่งช่วงเวลาที่อนิตต้ากลายเป็นขนาดเท่าตุ๊กตาและกระโดดข้ามไหล่ของเอลเลีหลังจากปล่อยซิงเกิลและวิดีโอ เอลเลียตได้แชร์ความสัมพันธ์ระหว่างเธอกับอนิตตาในทวีต โดยเขียนว่า “สนุกกับการทำงานกับใครสักคนที่ฉันคลิกด้วย เราหัวเราะทุกครั้งที่ถ่ายในวิดีโอนี้ และคุณใจดีมาก อนิตต้าอยากให้แฟนๆ บราซิลภูมิใจ!”
ในการให้สัมภาษณ์กับ Apple Music อนิตตาเปิดเผยว่าเธอต้องการให้เอลเลียตปรากฏในเพลงใดเพลงหนึ่งของเธอเสมอ “แต่ฉันไม่เคยคิดว่ามันจะเป็นไปได้ ฉันหมายถึง… ฉันไม่รู้… เธอแค่ตอบว่าใช่! เธอได้ยินเพลงนี้และพูดว่าใช่ เธอค้นหางานอื่น ๆ ของฉันและเพลงของฉันและเพลงของฉัน เธอแค่ตอบว่าใช่และฉันไม่อยากเชื่อเลย! พอฉันได้กลอนนั้นมาและได้ฟังฉันก็แบบ ‘โอ้ พระเจ้า!’… และแล้วเมื่อเธอมาถ่ายมิวสิควิดีโอ ฉันร้องไห้เมื่อเธอไปถึงที่นั่น… ฉันก็แบบ ‘ไม่น่าเชื่อว่าสิ่งนี้จะเกิดขึ้น .’”
ซิงเกิ้ลใหม่สุดเซ็กซี่นี้เป็นเพลงแรกในอัลบั้ม “Versions of Me” รุ่นดีลักซ์ที่กำลังจะวางจำหน่ายของอนิตต้า ซึ่งมีกำหนดวางจำหน่ายในวันที่ 25 สิงหาคม ฉบับดีลักซ์จะรวมเนื้อหาใหม่และที่ยังไม่ได้เผยแพร่ ซึ่งรวมถึง “ล็อบบี้” กับเอลเลียตด้วย
Anitta ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิง VMA แรกของเธอในหมวดหมู่ “Best Latin” สำหรับ “Envolver” ซึ่งเธอกลายเป็นชาวบราซิลคนแรกที่ได้รับการเสนอชื่อสำหรับโครงการเดี่ยวในประวัติศาสตร์ของ VMA เธอยังจะปรากฏตัวในฐานะนักแสดงในพิธีมอบรางวัลที่กำหนดไว้ในวันที่ 28 ส.ค.หลีกเลี่ยงการถ่ายภาพสถานที่” Kim Yong Kyu ซีอีโอของStudio Dragonผู้ผลิตรายการโทรทัศน์รายใหญ่ที่สุดของเกาหลีกล่าว แต่คิมกล่าวว่าการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ที่บังคับในการผลิตนั้นไม่มีอะไรเทียบได้กับการแก้ไขธุรกิจปลายน้ำ
ในช่วงสามปีที่ผ่านมามีการเปลี่ยนแปลงมากกว่า 15 ปีที่ผ่านมาที่ฉันทำงานในอุตสาหกรรมนี้ การ
เปลี่ยนแปลงที่ใหญ่ที่สุดคือการกระจาย มันยุติธรรมที่จะอธิบายว่ามันเป็นการปฏิวัติ” คิมกล่าว “ก่อนเกิดโควิด การกระจาย [ทีวี] แบ่งออกเป็น 2 ฝ่าย ทั้งในประเทศและต่างประเทศ เมื่อเราขายเนื้อหาของเราในต่างประเทศ เราก็นั่งรอผล ตอนนี้เราเห็นเนื้อหาของเราเล่นไปทั่วโลก [และดูว่ามันทำงานอย่างไร]”
คอนเทนต์ภาษาเกาหลีกลายเป็นสิ่งจำเป็นสำหรับแพลตฟอร์มสตรีมมิ่งใดๆ ก็ตามที่มีความทะเยอทะยานระดับโลกหรือความหวังที่จะประสบความสำเร็จข้ามพรมแดนในเอเชียตะวันออก — กลุ่มนั้นรวมถึง Netflix, Amazon, Apple, Disney, WBD, WeTV ของจีนและ iQiyi, ผู้บุกเบิกในเอเชียอย่าง Viu และ Tving and Waave ของเกาหลีเอง
ผู้กำหนดเทรนด์คือ Netflix ซึ่งทำการเปลี่ยนแปลงเชิงกลยุทธ์ตั้งแต่แรกเริ่มจากการอนุญาตให้ใช้สิทธิ์และการผลิตร่วมในการผลิตต้นฉบับ การเคลื่อนไหวดังกล่าวเน้นย้ำด้วยความมุ่งมั่นที่จะใช้จ่ายเกือบ 500 ล้านดอลลาร์สำหรับเนื้อหา K ในปี 2564 ทำให้เกิดผลอย่างรวดเร็วในแง่ของความเป็นผู้นำตลาดในประเทศเกาหลีที่ร่ำรวย รายการเช่น “Kingdom” ทำให้การสมัครสมาชิกของสตรีมเมอร์เป็นโอกาสที่เหนียวแน่น โดยเฉพาะในเอเชีย
การแสดงของเกาหลียังมีสิ่งที่ Vivek Couto หุ้นส่วนผู้จัดการของบริษัทที่ปรึกษาและวิจัย Media Partners Asia เรียกว่า “การเดินทางที่ดีที่สุด” บริษัทของเขารายงานว่าปีที่แล้วในเอเชียตะวันออกเฉียงใต้ ละครเกาหลีคิดเป็น 31% ของเวลารับชมสำหรับบริการระดับพรีเมียม และ 4% ถูกใช้ไปกับรายการเกาหลีที่ไม่มีสคริปต์ เทียบกับ 15% สำหรับทีวีในสหรัฐฯ, 7% สำหรับภาพยนตร์ในสหรัฐฯ และ 12% สำหรับละครจีน
ผู้ผลิตในเกาหลี คู่แข่งสตรีมมิ่งของ Netflix และผู้ร่างกฎหมายของเกาหลี (ที่ต้องการให้ Netflix จ่ายภาษีมากขึ้น) ความสำเร็จที่โหมกระหน่ำไม่แพ้ผู้ผลิตในเกาหลี
Apple รู้สึกว่าจำเป็นต้องมีซีรีส์เกาหลี – “ดร. Brain” สร้างจากเว็บตูนเกาหลีและกำกับการแสดงโดย Kim Jee-woon – สำหรับการเปิดตัวในท้องถิ่นในฐานะสตรีมเมอร์เมื่อปีที่แล้ว ดิสนีย์ ซึ่งไม่เคยเป็นผู้ผลิตภาพยนตร์หรือรายการโทรทัศน์ที่สำคัญในเกาหลีมาก่อน ได้เปิดตัว Disney+ ในประเทศในเดือนพฤศจิกายน และขณะนี้กำลังยุ่งอยู่กับการสร้างกลุ่ม K-series รวมถึง “Grid”, “Link: Eat, Love, Kill, ” “
